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《拾香》
年少轻狂不知怜，
东墙芳草弃余年，
蓦然回首，
气如故，香依旧，
复拾遗香吾心存。
扩展资料：
对于古体诗：首先，需要有一个大致的意境，需要知道自己想表达怎么样的情感，这就形成了诗的主体架构。其次，想象一下在这样的意境中有或者会有怎样的意象，然后将意象用文字串联起来。最后，用相似意境的字做好押韵。平仄，和押韵的具体规则就需要做更深入的了解了。
对于现代诗：重要的就只是意境了，可以是佷质朴的语句，择个种几句用上韵脚即可。可以参考一些现代诗以及歌词。
还要多多联想，有意识地在生活中用诗意的眼光观察，记录下心有触动时妙手偶得的诗句。有一定的积累后，斗酒诗百篇的境界也未必不可能。
古体诗有哪些诗词，具体有哪些？
凄凄山寺露微光， 声声木鱼侵院墙 。
点点星辰渐欲离， 唧唧禅语道天明 。
菩提花开生菩提，浮云远望空浮云。
春去春来春又尽，一生一死一结果。
后记
好几年前的两首古体诗。
在那时的某个时间段里，感觉就对上这个节奏了，写了不少类似的古体诗。但后来写着写着就觉得没了兴致，摆弄词语与空想总是千篇一律的。所以后来就转向现代诗歌写作。
举例如下：
1、唐.张志和《渔歌子》
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
译：西塞山前白鹭在自由地飞翔，江岸桃花盛开，春水初涨，水中鳜鱼肥美。渔翁头戴青色的箬笠，身披绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，乐然垂钓，用不着回家。
2、唐.杜甫《绝句》
译：两只黄鹂在翠绿的柳枝间鸣叫，一行白鹭向湛蓝的高空里飞翔。西岭雪山的景色仿佛嵌在窗里，往来东吴的航船就停泊在门旁。
3、南朝宋·谢灵运《入彭蠡湖口》
春晚绿野秀，岩高白云屯。
千念集日夜，万感盈朝昏。
译：晨起远眺，近处晚春秀野，碧绿无际，远处苍岩高峙，白云如聚。我想凭借与寥夜清晨静景的对晤，来参透这冥冥之理。
4、宋.朱熹《春日》
胜日寻芳泗水滨 ，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
译：风和日丽之时游览在泗水之滨，无边无际的风光让人耳目一新。谁都可以看出春的面貌，万紫千红，到处都是百花开放的春景。
5、宋.苏轼《惠崇〈春江晚景〉》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
译：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，这些可都是烹调河豚的好佐料，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
6、唐.李白《独坐敬亭山》
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
译：山中连鸟都飞跑了，孤零零的白云也不停留，独自飘走了。看着高高的敬亭山，敬亭山也看着我，我们互相看着谁也不厌弃谁。是啊，鸟儿飞走了，白云也飘走了，在这里只有敬亭山了解我的心情啊。
扩展资料：
古诗（古体诗）有固定的诗行，也会有固定的体式。相对于近体诗，古诗的格律限制较少。篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律，有四言、五言、七言、杂言等多种形式。汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。
所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古。四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。
五言古诗，是古体诗的正统，写的人很多。七言古诗，不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。所以，七言古风颇受七言近体诗的影响。
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